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从外观上看，20-35要比17-35D略小一些，质量也清了不少；前者是72mm口径，后者是77mm口径，同为超广角镜头，以后配滤镜肯定要破费不少；20-35虽然目前为止只有过一个版本，但是外观设计采用的是New版的风格，17-35D则和28-75D风格类似，明显的银圈标志且没有标尺窗。通过查阅资料得知，20-35为11组13片设计，内部只有一片非球面透镜负责校正画面效果，8片光圈叶片，最近对焦距离为0.5米。这里有个很有意思的细节，M家镜头中光圈叶片的数量通常不是7片就是9片，很少有8片的，曾经有文章说过，小光圈时衍射光斑与光圈叶片的关系。偶数叶片有放射状光斑，效果不如奇数叶片的镜头。可能圆形光圈不会有这个问题，但除非叶片很多，小光圈光孔很难保持圆形。所以很多镜头光圈叶片数都是奇数！M家镜头一般能保证最大光圈下两档是圆形的。17-35D采用11组14片设计，采用了1片AD镜片和3片非球面镜片；7片光圈叶片，同样是趋近于圆形；最近对焦距离0.3米。该镜头同样源自于腾龙的同规格镜头A05，二者不同的地方主要在于外观、镜片材质和镀膜，其他一样。
通过胶片和数码的实拍来看，两镜头表现如下：20-35分辨率较高，锐度适中，色彩饱和，成像风格和24-85非常接近，但看着有种发闷的感觉，在最广的20mm端变形比较严重，光圈全开有暗角，收缩到F5.6时基本消除，逆光表现不佳，容易出现光斑和紫边。17-35D在17mm端有明显的桶型畸变，24mm以后表现不错；锐度相当高，分辨率也很高，色彩鲜艳但是干涩，整体感觉明显偏暖（至此我怀疑KM对这两只D头的镀膜和镜片材质究竟是如何控制的，是仅仅改用了镜片的不同称谓还是真正作了改动），逆光表现也不能令人满意，不过在最大光圈时镜头的解析力和对背景的虚化效果还是让人满意，在收缩到F4时暗角基本消失，该镜头在拍摄时不宜佩带UV（B
W除外）。
经过短暂的体验，我个人对这两只镜头感觉有些无奈。20-35作为M的传统产品，色彩特点不突出，光学素质不过硬，焦段不占任何优势，从其定位来看属于17-35G时代的低端且唯一选择；17-35D虽然从焦段和价格上来看比较讨好，但是受到非全副得限制优势被抹煞，用在胶片机上又完全体现不出原厂镜头的风格特点来。所以，除非必要，并不建议用家选择其中的任意一款产品。我的建议是，用户根据自身经济实力来选择17－35G或者是20定焦。
其他的镜头
M家还有一些镜头，虽不出名，但时不时会被关注，在这里尽量用一两句话点评一下吧。
KM 11-18/4.5-5.6（D）：非全副上实现17mm广角，成像一般价格贵，有需要再买。
28-105/3.5-4.5 New：晴天表现不错，其他情况就不怎么样了。
35-105/3.5-4.5：色彩好焦段差，不是收藏别碰它。
70-210其他版本：与恒定F4版本特点差不多，但是缺乏色彩优势。
100-200/4.5：携带方便色彩好，机械性能跟不上，作为中长变焦镜头很吃亏。
常规α定焦镜头——50mm标准镜头，诚实的眼睛
  50/1.7   50/1.4
将标准镜头形容成人的眼睛是对其最恰如其分的比喻，因为其所提供的视角约45°，和人一只眼睛的视角大致相当。换句话说，人们观看一个场景时候所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的。标准镜头的定义是：焦距值为画幅对角线长度的镜头称之为标准镜头。对于135画幅而言，画面是24 x 36，其对角线长度为43mm，所以135画幅的标准镜头焦距应该是43mm，据我所知，AF系统中似乎只有P家三公主之一SMC FA 43/1.9
Limited能够完全符合这个标准，在实际应用中，焦距为40－60mm的镜头都属于标准镜头范围。此外，在变焦镜头普及之前，大部分单反相机都是搭配50mm镜头一起销售，也因此成为标准镜头的由来。一般来讲标准镜头的体积较小，但是光圈却很大，售价也还算便宜。
现代标准镜头结构一般都是Planar设计。Planar结构是Paul Rudolph 博士于1896年在Zeiss设计出来的，距今已有100多年的历史，它是第一款能够在大光圈时提供无像散的像场且能对球面像差做高度矫正的设计。如果要继续往下说，对于镜头结构的介绍需要很大篇幅，这里不打算多说，但是有些知识确实需要了解，比如高斯与双高斯结构（Gauss＆Double Gauss）等。这里给出一些链接，希望大家在阅读下面内容之前能够先大概了解一下。
Biogon、Hologon、Planar、Sonar的说明：
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=909
高斯与双高斯设计的起源：
http://www.leicafanclub.org/institute/whatisdoublegauss.htm
大画幅镜头的结构性能和选择：
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=222313
早在MF时期，Minolta就有45、50、53、55、58焦段不知道多少代版本的标准镜头，而在AF阶段，只留下了50/1.4和50/1.7两种规格，而这两颗镜头分别都有Old和New两个版本。
先来说说50/1.7，该镜头在1985年随α7000推出，采用6片5组设计，7片光圈叶片，最近对焦距离0.45米，49mm的口径，仅仅重185g，全金属镜身。该镜头遮光罩是内置的，需要的时候从前面提拉出来即可；50/1.7
New是前者的改进版，1990年随α8000i共同发布，由于采用了工程塑料作为材质，质量减轻到了170g，据说其内置遮光罩还作了改进，在提拉出来之后还能够顺时针拧动一段，以保持固定姿态，由于我在仅有的一次使用50/1.7New的时候没有用到该功能，所以并不能确定。如果从光圈级数上来把50/1.7Old定位成为低端标头的话，那可就太冤枉了。该镜头是我用过的α系统中少有的油润的一只，风格与28-135极其接近，非常有Leica味道，但是50/1.7New虽然色彩上保持前座的鲜亮明快的特点之外，却失去了至关重要的低调、内敛的韵味，我想可能是由于生产年代不同而导致的镀膜成分和氧化程度不同的原因吧，这一点非常可惜。该镜头色调有些偏暖，在弱光环境下拍出来的片子，有一丝不易察觉的酒红色味道。50/1.7在光圈全开时候比较肉，需要缩小到至少F2.8才能够保持优秀的成像。该镜头解析力虽然没有1.4版本高，但也表现相当不错，无论是高低反差的情况下，中心和边缘成像的差别都不大，和其他135系统的中速标头比名列前茅。
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